Beide Filme sprechen von Parallelwelten (eine apokalyptische, die andere idyllisch), die sich durch die Haltung des Bildes auszeichnen. Zeitreisen und unzureichende wissenschaftliche Erklärungen, um menschliche Unzulänglichkeiten zu rechtfertigen, sind die Verbindung zwischen den in den Filmen entwickelten Universen.

Auf Unsterblich (2020) Ana Lauzera (Belen Blanco) ist eine Fotografin, die für ein Immobilienverfahren nach Buenos Aires zurückkehrt, als sie glaubt, ihren Vater (Patricio Contreras) zu sehen, der kürzlich auf der Straße gestorben ist. Wegen des Geheimnisses trifft sie einen Wissenschaftler und die Ex-Partnerin ihres Vaters (Daniela Fanego), die eine alternative Welt namens Lethe geschaffen haben, in der die Toten leben und sich mit ihren Lieben vereinen können.

Fernando Spiners konzentriert sich auf die futuristischen Möglichkeiten, die die Stadt Buenos Aires selbst bietet: historische Gebäude im Gegensatz zu modernen Wolkenkratzern, Überlandstraßen mit Straßenwohnungen. Die durch digitale Effekte gebotene Verarbeitung verleiht dem Film eine fantastische Textur, eine gebrauchte Ressource Schläfer (1998) durch Filmmaterialität (Textur 16 und 35 Millimeter).

Unsterblich formuliert ein Melodram, das sich auf die Beziehung der Kinder zur Science-Fiction und deren wissenschaftliche Erklärung konzentriert, um den Schmerz der Helden zu lindern. Eine Ressource, die sich auf die neueste deutsche Serie bezieht Dunkelals Bezugshorizont.

Aber es ist interessant, sich auf das nationale Kino zu beziehen (Möby zum Beispiel) oder das Universum des Regisseurs selbst, das seine in seinem ersten Film geäußerten Bedenken vertieft, jetzt mit den Möglichkeiten der Technologie.