im Graphic Novel Todesparty (Desfiladero Ediciones, 2021) beschreiben der Drehbuchautor Pepe Gálvez und der Karikaturist Guillem Escriche eine wahre Geschichte des Heldentums angesichts der Barbarei. Am 9. August 1942 wurde in Kiew ein Fußballspiel ausgetragen, das das hieratische Lächeln der NS-Besatzer brechen ließ. Auf dem Platz stand es 11:11, aber der Unterschied in den Lebensumständen war enorm. Die Heimmannschaft bestand aus unterernährten Spielern mit tiefen Narben der Unterdrückung, mit wenig Vorbereitungszeit und den Krusten einer Völkermord-Invasion am Hals. Wie es einer der Protagonisten der Geschichte ausdrückt, waren sie „Überbleibsel einer Niederlage“. Das Gastteam hingegen war ein Team, das von der Luftwaffe ausschließlich zu dem Zweck vorbereitet wurde, den Rivalen zu besiegen und zu demütigen. Sie wollten zeigen, dass die arische Rasse auch auf dem Spielfeld denen überlegen war, die sie in Betracht zogen untermenschlich (Untermenschen) Slawen sein. Es war die Fußballmannschaft, die Operation Barbarossa repräsentierte, Hitlers massive Offensive gegen die Sowjetunion. Eine Kriegsfront, die ihn erst vor den Toren Moskaus und dann bei Stalingrad erstickte und Millionen Tote hinterließ.

Aus der Perspektive eines Spiels in einer bitteren Zeit baut sich ein Graphic Novel mit einem agilen Tempo, einer gut recherchierten Handlung und einer Behandlung von Farben in Kunstwerken und Charakteren auf, die diese Ära perfekt widerspiegeln. Gálvez und Escriche zählen die Höhen und Tiefen dieser Gruppe von Spielern auf, die nach dem Einmarsch der Nazis in einer Bäckerei arbeiten. Sein Besitzer hat sie in das Geschäft eingegliedert, um Schwierigkeiten zu vermeiden, mit der Absicht, eine Fußballmannschaft mit Spielern aus zwei emblematischen Gruppen der Stadt zusammenzustellen: Dinamo und Lokomotive. Die neue Mannschaft trägt den Namen FC Start (Start) und wird eine unschlagbare Mannschaft, ein Beispiel für kollektiven Widerstand, deren Spieler bis zum Endspiel gegen die Nazi-Mannschaft voller Würde auf den Platz springen werden.

Gálvez und Escriche stellen die Wechselfälle dieser Gruppe und ihre Umstände unter dem Gesichtspunkt der Bedeutung des historischen Gedächtnisses und der Notwendigkeit, die Schrecken der Vergangenheit nicht zu relativieren, wieder her. Für Gálvez waren „die ukrainischen Spieler eine Gruppe von Überlebenden, die einer brutalen Herausforderung gegenüberstanden“, die „von der Rechtfertigung des Lebens“ motiviert auf den Platz sprangen. Und Escriche fügt hinzu: „Wir hatten die Verantwortung, mit dem, was wir sagen wollten, sehr ehrlich zu sein. Es gibt normalerweise zwei Versionen dieses Spiels. Einer sehr heldenhaft und der andere nahm das Bügeleisen ab, wir hatten die Pflicht, ehrlich zu sein, ein Teil unserer Aufgabe ist es, uns zu positionieren, aber nicht zu lügen oder zu ändern, was passiert ist.

FC Start gewann im Zenit-Stadion in Kiew, obwohl viele Spieler anschließend festgenommen, gefoltert und in Konzentrationslager deportiert wurden. Mehrere starben, bevor Kiew am 6. November 1943 von den Nazis befreit wurde. Das Kunststück hallte nach dem Krieg in Büchern, Filmen und Dokumentationen wider. Das Kino hat dieses Aufeinandertreffen von David gegen Goliath unter verschiedenen Visionen reflektiert. Es gab Geschichten, die dem, was wirklich passiert war, mehr oder weniger nahe kamen, manchmal von patriotischer Begeisterung behandelt und andere als diffuse Referenz, um eine Geschichte des Widerstands zu erzählen. Der bekannteste Film ist Flucht oder Sieg (1981) von John Houston mit Michael Caine, Sylvester Stallone und Max von Sydow sowie Fußballpersönlichkeiten wie Bobby Moore, Osvaldo Ardines und Pelé. Allerdings haben Handlung, Charakterkomposition und Ort des letzten Treffens in Paris wenig mit der ursprünglichen Geschichte zu tun. Von den Dokumenten, die sie zu Rate gezogen haben, ist für die Autoren das Buch das zuverlässigste zu Tode gewinnen, von Pierre-Louis Basse, erschienen 2012 in Frankreich.

Todesparty es ist auch ein nützliches Zeugnis, um die Auswüchse des Totalitarismus nicht zu vergessen. Der sowjetische Schriftsteller Boris Polevoi berichtete für die Tageszeitung Wahrheit der Nürnberger Prozess gegen Nazi-Führer nach dem Zweiten Weltkrieg. Seine Notizen werden zwanzig Jahre später in dem Buch veröffentlicht Schließlich. Polevoi beschreibt in seiner Kolumne, wie ein anderer russischer Schriftsteller, Alexej Tolstoi, sich in einer Prozesspause nach der Vorführung von Filmaufnahmen voller Schrecken, Zerstörung und Toten an seine Journalistenkollegen wendet: „Der Faschismus ist der Inbegriff von Geiz, Bosheit, Niedertracht und Feigheit. Warum die Verwundeten töten? Warum Tausende von friedlichen Menschen auslöschen? Welche Rationalität liegt darin? All dies, damit jemand, Gott bewahre!, nicht entdeckt, dass Sie kein Riese, sondern einfach ein ängstlicher Psychopath sind und dass die Leute Sie weiterhin fürchten …“. Angesichts dieser völkermörderischen Feigheit, einer Gruppe von Fußballern und Freunden „glücklich auf dem Platz“, wie Mario Kempes im Prolog des Buches betont, in einem Spiel, in dem es um Leben und Tod ging.